味蕾記憶生命純粹的歡愉，舞台劇《好食在：回味》觀後感

這齣劇由張漢軒團長領銜高雄在地劇團《好事集》4/2在文化中心至善廳演出，製作人洪婉婷，黃琦勝編劇，創作顧問是《雄好呷》作者郭銘哲（我的高雄口袋名單都看他的飽島不藏：美食郭銘哲粉專耶），很特別的地方是，結合了高雄在地的小吃，例如耳熟能詳的樺達奶茶、興隆居等等，前三十分鐘如數家珍地為高雄人複習了這些名產。

但是，這齣戲的重點，其實不是吃，而是引導觀眾從飲食入戲，強調味蕾記憶，以及味道對於記憶的重量。

裡面角色很豐富，有機會再演，可以去劇場看看，我這裡只會提其中幾個：

淑美媽媽

洪仙姿飾

很驚豔的是，飾演媽媽淑美的角色，台語非常流利且容易辨聽，很容易引人進入那個或許是你我也走過的人生隧道。

隧道裡的爭論與眼淚，以及可能有，也可能沒有的和解都堆疊成了現在的我們。

好食在雖然表面是在講吃的，但是實際上的核心是家庭關係，離開家的孩子，也不見得不想家，但是卻不想回家，因為家裡有一個難以跨越的傷痕。看到故事的整個結構，最深刻的是一段是，孩子們為母親打抱不平，覺得母親總是為了家庭沒有自己，直到最後母親說「我是歡喜甘願的（台語）」這一切才停止了爭吵。

看到這裡，實際上我是百感交集的，因為在吵架的過程裡，實際上我一直在思考一件事情，關於「為自己負責」。我相信淑美有一部分是真的辛苦，但也有一部分的自己是心甘情願，這就是過去年代裡，女性地位不受重視，被呼來喚去慣了的結果，我們不習慣為自己爭取什麼，我們認為有權力決定喜歡什麼，但是這個結果所帶來的，卻是一種消極的人生態度：我無法決定我要的人生。

淑美看起來富有生命力，但是我所說的消極的生命態度，意思指的是她不認為自己的感覺與需求是重要的，最後演變成習慣忍讓卻又展現一種隱性愁苦，但是這個愁苦，孩子們都會知道的，隱藏起來的愁苦，大部分的情況下，在家庭裡都會有一個人負責引爆，而這齣戲負責引爆的就是大哥。

因為有時間限制，我們無法從戲中看到淑美的日常生活的細節，所以難以確認，但是在她的對白裡，常常讓我感覺到傳統女性常有的觀點：

萬般皆是命，半點不由人

既然不由人，那就認命吧，認命裡，其實隱藏著委屈的情緒，而這委屈常常讓家裡比較敏感的成員心疼，更轉而對父親（施加壓力者）憤怒。

關於大哥張登傑

鐘秋山飾

我常在想，如果淑美可以早一點，釐清自己的心，確定這個人生是自己選的，是不是一切會不同？不知道。畢竟家庭裡的地位不平等，是傳統家庭常態，而父親如此權威，母親較為臣服的角色配置，也會讓不認同父親，曾被父親傷害過的孩子，感到沒有安全感，父親會傷害自己，母親保護不了自己，那只有自立自強，甚至會反過頭來保護母親。

但是這樣的孩子，永遠都不會有安全感的，永遠看起來外表強大，而內在是脆弱的，傷痕隱隱作痛，既恨母親也愛母親，恨母親無法保護自己，又憐惜母親的境遇，劇裡的大哥不就是這樣嗎？

關於老二張家傑

郝偉凱飾

故事裡的張家傑，也就是主角，他採取的則是消極的反抗，延緩回家的時間，很多事情都不想講得太肯定，明明很想回家，也要講再想想，這也是一種愛恨交織的心理，只是沒有大哥那麼強烈的情緒，卻足以絆住回家的路。

張家傑呈現出一種，他一直很想要當好自己的角色，卻怎麼做都做不好，左右為難，難怪劇裡說家傑像媽媽，個性也很像，想要大家好，卻忘記自己不太好；想要大家好，卻反而大家都不好，自責覺得自己很糟，卻也無可奈何，盡力了啊。

演員溫暖又欲言又止的形象，進退猶豫的態度，除了幫助整個戲劇情緒很順暢的流動外，其實也反映出我們的寫照，人生豈能盡如人意，但至少能盡力，盡力了就放過自己，也許戲裡的眼淚，是幫觀眾流的。